中國作家馮唐翻譯泰戈爾的《飛鳥集》，引來惡評如潮，一些唐突露骨的表達方式特別為人詬病，例如：
「大千世界在情人面前解開褲襠，綿長如舌吻，纖細如詩行」（英文版：The world puts off its mask of vastness
to its lover. It becomes small as one song, as one kiss of the
eternal.）
「心吶，聽吧，這世界和你做愛的細碎響聲啊」
「有了綠草，大地變得挺騷」
馮譯引來中國讀者創作「洋蔥新聞」〈馮唐入圍文學翻譯最高獎，《飛鳥集》震驚世界文壇〉，讀之令人莞爾。
新浪網上有彭曉玲的正經報導〈泰戈爾的《飛鳥集》，馮唐的荷爾蒙〉，頗可一讀。當中提到：
//馮唐認為，他翻譯《飛鳥集》最大的突破在於盡全力押韻，從而改變鄭振鐸譯本中略顯寡淡的散文體。他堅持詩歌應該押韻，否則就像姑娘沒頭髮一樣沒勁，「不押韻的一流詩歌即使勉強算作詩，也不如押韻的二流詩歌。」
在此思路下翻譯的一些作品，確實不乏精彩之處。「他尊他的劍為神，劍勝了，他輸了。」這是馮唐得意之作，有評論家也認為算是神來之筆，遠勝鄭振鐸譯的：「他把他的刀劍當作他的上帝，當他的刀劍勝利的時候，他自己卻失敗了。」//
押韻對詩有多重要是可以討論的，但過度強調押韻，則恐怕不智，例如這篇報導便提到：
//馮唐為押韻而押韻的翻譯，同樣招致批評：「我是死啊，我是你媽，我會給你新生噠」，「強權對世界說：『你丫是我的。』……愛情對世界說：『我呀是你的。』」這些詩句中既有網路詞彙，又有京罵，充滿小說《北京北京》開篇在路邊大排檔吃五香煮小田螺的市井氣。在馮唐貼吧上，一位網友失望地說，以前很喜歡他小說中的痞氣，現在看了翻譯的詩，覺得典雅才是美。//
文中提到的「中文超簡詩」，令我頗感興趣：
//前幾年，與小說「北京三部曲」出名的同時，他寫的一些詩在網上流傳，「春水初生/春林初盛/春風十里/不如你」。如同武俠小說中的高人，盛名之下的馮唐也自創門派，謂之「中文超簡詩派創始人」。他解釋，就是詩歌的長度通常比唐詩七律、七絕、五律、五絕還短。//
詩的文字，確實以精煉為上。數年前我看馮象（不是馮唐）翻譯的《摩西五經》，獻辭僅十六字，便令我著迷，覺得是一首好詩：
三十三年
情同手足
哀牢弦斷
誰與放歌
但是，現代人寫詩，論簡很難超越古人。且不說《詩經》名句，曹操〈短歌行〉傳頌千載，便不是「春風十里/不如你」這種「中文超簡詩」可比：
對酒當歌，人生幾何？
譬如朝露，去日苦多。
慨當以慷，憂思難忘。
何以解憂？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但為君故，沉吟至今。
……
現代詩不押韻，不求文字極簡，一樣可以寫得非常漂亮；即使讀者不知作者想表達什麼，也能感受到文字和意境之美，例如鍾偉民這首〈蝴蝶結〉：
對於死去的人，我總感到
他們是到了一處很靜很黑的渡頭
水紋不動一動，便朝上下八方航去
只留下送別的人，如野鶴埋首水月
啄起月瓣和自己的淚花
但在舟中的遊子眼裏，他會
看到搭渡先辭的父，岸上的子
水畔濯衣的妊娠婦，抑或
輕垂如髮的黑霧上，兩盞
因淚水而翛然一亮的小橘燈
而霧起了，送別的人沒回頭
卻反朝更黑的渡頭逼近
我踮著腳跟，在人群中回顧
「你是不會來了，頤，我知道
你是不會來了……」
可是我翹首踮足，卻驚瞰
人群隱隱，像濕冷的鶴喙上
一長串前蠕的毛蟲，滿馱美夢
直到野鶴低頭，我被莫名擠到水中
那時黑霧必將四散如繭
如果你來了，我所失去的
且把淒美而不可解的笑容如落葉飄下
在水中月上把我承載
頤，我一定會看到盪漾的同心圓
看到繭絲編成的纜索，在你髮上
柔柔縛著美麗的蝴蝶
在那生生死死夢夢醒醒的夜晚
月迷津渡，我再不會
解下那蝴蝶結走了……
馮唐對他譯詩的表現受到批評似乎不以為然，例如他說：「一個社會變壞是從諷刺詩人開始的。」我認為這是不對題的回應，因為人們是抨擊他譯壞了泰戈爾的詩，而不是批評他自己的詩作。如果是馮唐自己出版詩集，讀者即使不喜歡，大概也不會有這樣的反應。馮唐譯《飛鳥集》之所以招來冷嘲熱諷，彭曉玲的文章中，其實已經有清楚的說明：
「這已經不是翻譯，而是一種凌駕」
回覆刪除凌駕是正面語，所以與其說凌駕，不如說霸凌、強姦。而正如有學者指出過，強姦與性慾無關，更多是為了表現「男性雄風」。
似乎漢語世界已經遺忘了糜文開教授翻譯的《泰戈爾詩集》(三民書局出版)，這首詩是《漂鳥集》第二首：
回覆刪除「世界在愛人面前把他龐大的面具卸下。
他變成渺小得像一支歌，像一個永恆的接吻。」
詩歌最難翻譯 這屬於上層人的文體 其實不需翻譯 上層人應該學好外語 直讀原著 而非拐彎抹角由翻譯者代勞 當然 功力深厚的翻譯家可以譯出上乘之作 泰戈爾這些短小所謂詩 譯來無非偷懶而已
回覆刪除「渺小」得像一支歌 不妥貼。
回覆刪除這個small有好親近的意思，沒有貶意。
值得注意的是small是song與kiss兩者皆分受。
即使讀者不知作者想表達什麼，也能感受到文字和意境之美？咁都得？我就沒此睿智。我喜歡平實之描述，例如以下譯的歌詞（Andrew Lloyd Webber)：
回覆刪除愛，愛改變一切
手與臉，地與天
愛，愛改變一切
你如何活，與如何死。
愛，愛能使夏日飛逝，
或一夜，尤如一生
是的，愛，愛改變一切
你的名字，令我心靈戰顫
這世界，再也不一樣
愛，愛改變一切
日子更長，言語更有意思
愛，愛改變一切
痛苦比前，深得多
愛，可顛覆世界
而這世界，將存至永遠
是的，愛，愛改變一切
榮辱雙依，
這世界，再也不一樣。
還有一小段，太懶不譯了。
我們傲蕩塵世
回覆刪除計劃未來，細策年頭
愛（闖入）令我們暮然失智
愛，使每個人痴莽
不顧界線規範
愛焰燃燒，你生，你滅
愛，絕不容許你一成不變
愛，絕不容許你一成不變。
譯埋，好頭好尾。無花言巧語，只平舖直譯。
http://www.nanzao.com/tc/national/151e6e105e54efe/fei-niao-ji-zheng-yi-yi-ben-bei-xia-jia-feng-tang-li-shi-hui-zuo-pan-duan
回覆刪除//原文：Once we dreamt that we were strangers. We wake up to find that we were dear to each other.
馮唐：做夢時/我們距離非常遙遠/醒來時/我們在彼此的視野裡取暖
鄭振鐸：有一次，我夢見大家都是不相識的。我們醒了，卻知道我們原是相親愛的。
原文：You smiled and talked to me of nothing and I felt that for this. I had been waiting long.
馮唐：你對我微笑不語/為這句我等了幾個世紀
鄭振鐸：你微微地笑著，不同我說什麼話，而我覺得，為了這個，我已等待得久了。
馮唐版《飛鳥集》一書編輯孫雪淨也認為，相比前人的翻譯“群樹如表示大地的願望似的，豎趾立著，向天空凝望”，馮唐的“樹/大地的渴望/踮著腳偷窺天堂”更有詩的味道。
印度文學研究專家郁龍余則說，馮唐把鄭振鐸的“生命從世界得到了資產，愛情使它得到價值”改譯成“從世所願，生命有了金錢；從愛所願，生命有了金線”，更符合泰戈爾的孟加拉文原作那種格言詩的面貌。//
平衡報導。至少這幾首我認為馮唐是真的翻得不錯。
當中有一些詩確實譯得不錯，可惜現在很多人都只注意到「解開褲襠」和「大地變得挺騷」。
刪除「做夢時/我們距離非常遙遠/醒來時/我們在彼此的視野裡取暖」
回覆刪除不知道這幾句為什麼比較好。它已經扭改了文意。它能夠弄出「在彼此的視野裡取暖」這麼奇怪的東東，是靠著把we once dreamt硬解為「做夢時」（其邏輯是：做夢時大家都是眼睛闔上，故無法在彼此的「視野」中取暖」）。
同意。馮唐的翻譯，譯出了原詩沒有的字、原詩沒有的意，他只是在自行創作。
刪除嗱，照講：talked to me of nothing 應譯為［吹水］，即瑣言碎語閒聊泛指無關重要，非指默然不語。但因為其是［詩］（?），詩啦喎，就乜意思都得。
回覆刪除夢中相見不相識，感情已現危機？恐懼情已點滴逝去，你我變成陌路人，在夢中，真感覺得以釋放。。。留下夢醒之責任承諾。但用 we 就解唔通，齊齊發同一潛意識夢？既是詩，我還以現實解釋就太白痴。
一個可能的解釋是，在「妄」（夢）中，人人是陌路人；在「覺」（醒）中，人人是兄弟手足。
回覆刪除緣份只在一念間？如夢幻泡影，如露亦如電，夢醒才知曾經愛過？
回覆刪除留意 sentence structure，此是原作者自譯成英文。Present tense 「wake up」，其餘皆是 past tense。英文 present and past tense 有特別意思。例如我話：Jane was my girlfriend，即話你知段情散咗。佢如果全段 past tense 又可以另一意思。不過 overanalyze 非我所好，我亦只喜直接意思之文藝作品。太矯情之隱晦，我不懂欣賞。